的潜力，是首好诗。”她补充道。

    艾青作为“归来的诗人”，在 70年代末的创作已摆脱前期的强烈社会批判，转向对自然与生命的细腻观察。

    和汪曾祺同为当前自然抒情诗的代表。

    是的，汪曾祺除了写小说和散文，还有不少诗歌作品。

    显然这算是很高的评价。

    许成军微微挑眉，笑了笑：“李老师，谬赞了！”

    ....

    随后的事情也很简单:两人相互认识，互相客气，李晓琳是直爽干脆的性格，要了《试衣镜》的稿子，现场就读了起来。

    8000来字，认真读一篇也就20分钟的功夫，但是李晓琳硬是读了1个小时。

    越读眉头的皱的越紧，显然是在考量着什么。

    李晓琳的目光从稿纸上抬起来，

    突然笑了，眼尾的细纹像漾开的水波。

    “周明说你胆子大。“

    她把稿纸往中间推了推。

    “现在信了。“

    铅笔尖在“碎玻璃唱歌“那行顿了顿，“这结尾，太野。”

    要知道，在伤痕文学兴起之前，知青文学作品一般只有两类。

    多的一类是正在农村或者边疆插队以及刚返城的知青的作品；

    少的一类由当时的“专业文艺工作者”创作，他们多为 50年代成长起来的作家，未亲身经历插队，但受组织委托“深入知青生活”后写作。

    代表作林予短篇小说《边疆晓歌》。

    但与其说是文学作品，不如说是历史纪录片。

    这部纪录片在文学史上最大意义就是为究研究60年代中国青年的思想状态和边疆开发史提供珍贵资料。

    这一时期的作品其他的作品大差不差，

    本质是宣传载体，屏蔽了个人情感。

    而在