气，用心去感受刨刀吃进木料的深度，用耳朵去倾听木材被刨削时声音的细微变化，调整着下刀的力道和角度。

这是一个极其缓慢而耗神的过程。

她花了整整十天，才将面板刨削到理想的形态。

当最后一道刨花落下，她轻轻叩击面板，听到的不再是木块的沉闷声响，而是一种带着空灵共鸣的、如同雏凤初啼的清越之音！

她知道，第一步，成了。

接下来是底板的制作和与面板的粘合。

底板需开“龙池”

、“凤沼”

两个出音孔，其大小、形状、位置都大有讲究。

沈星晚依据典籍和自己对振动原理的理解，反复推演，才最终定下方案。

粘合时使用的依然是传统的鳔胶，但对温度、浓度和涂抹手法的要求近乎苛刻。

顾言在一旁协助，两人配合默契，将面板与底板严丝合缝地结合在了一起，形成了一个完整的共鸣箱。

琴体成型，只是完成了“木胎”

部分。

接下来是更为玄妙的“纳音”

环节。

纳音，是在琴腹内部、对应龙池凤沼的位置，安装上两个小小的木质音柱，用以引导和调节琴体的振动与音色。

纳音的形状、材质、安装的角度和松紧，是古琴制作中不传之秘，直接影响着琴最终的音色品格，素有“千金难买一纳音”

之说。

沈星晚选用了两块质地坚硬、纹理特殊的梓木旧料来制作纳音。

她没有完全照搬古籍上的图样，而是根据自己这块“灵机式”

琴体的独特结构和之前“听音”

感受到的木胎特性，对纳音的形状进行了细微的调整，使其更贴合这块琴材的“个性”

。

安装纳音的那一刻，工棚内静得能听到落针的声音。

沈星晚屏住呼吸，用特制的工具，将那两个小小的、凝聚了她无数心血的音柱，极其小心地、一点点地嵌入琴腹内部预设的位置。

她的指尖感受着那微小的榫头与卯眼结合时传来的阻力变化，调整着角度和力度，直到两声几不可闻的“嗒”

声传来，纳音稳稳地安放到位。

就在纳音与琴体完美结合的瞬间，沈星晚仿佛感觉到手中的琴胎极其轻微地“嗡”

了一声，一种难以言喻的、鲜活而饱满的“生气”

，瞬间充盈了整个琴体！

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她甚至能清晰地“听”

到，琴腹内部的振动仿佛找到了主心骨，变得有序而协调起来！

这是一种比修复“枯木龙吟”

时更深刻、更奇妙的共鸣！

因为这一次，是她亲手赋予了一件死物以“生命”

的雏形！

顾言一直站在她身旁，沉默地注视着整个过程。

当那声微不可察的“嗡”

声响起时，他深邃的眼眸中骤然爆出耀眼的光芒！

他快步上前，伸出手指，极其轻柔地拂过刚刚安装纳音的部位，闭目感受着那与之前截然不同的振动质感。

良久，他睁开眼，目光灼灼地看向沈星晚，