我还记得当时余桦那可恶的嘴脸呢。”

    葛光头就尤其记得。

    当时在旁边指导的余桦在认识这位原作者之前。

    就一直觉得他应该是个伤感且深沉的男人，能写出这样的故事来，他的心里到底有多少的故事，又沉溺着多少的哀伤，又有多少的痛苦和抑郁。

    能写出这种故事的男人。

    结果刚认识他的时候，就他妈知道了一件事情。

    这个家伙。

    居然是个乐天派。

    还是很乐天的那种。

    和他的作品笔触完全不是一个风格。

    这就带点抽象了，

    这件事其实还是让人蛮懵逼的，在得知了余桦的真实性格之后，怎么样都没办法把他和福贵联系到一起。

    简直是抽象到了极点。

    “当时我还记得你和巩俐一边哭那个余桦一边笑，你哭的越伤心越忧郁，那余桦就笑得越大声越开朗.其实我觉得他创作这本的契机和动机，可能就是让读者忧郁。”

    张谋子也想到了余桦的嘴脸，就很真实的得出了这个结论。

    他并不是因为共情而创作。

    是因为想看你们因为共情而沉沦来创作。

    “那我觉得，等《活着》电视剧播放的时候，余桦老贼又要笑个不停。”

    “那不一定，这部《活着》电视剧，肯定是比不上咱们电影版的。”

    这一点张谋子倒是承认。

    《活着》算是他在艺术追求巅峰的年代所拍摄出来的作品，从头到尾都洋溢着艺术的气息，

    他不觉得有人能拍得更好。

    也不觉得有人能演得更好。

    从角色选择上来看，这电视版的《活着》，似乎就更注重收视率而非艺术表达，这完全就是捡了芝麻丢西瓜，余桦老贼的这部作品，最强的地方就是其艺术表达了。

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