对。

    “这栋房子是什么？”南祝仁指着最中心的画。

    “家。”李明路的回答简洁明了。

    “家里有什么呢？”

    李明路抿了抿嘴，指着那栋虽然很大，但是紧闭门窗、了无生气的房子道：

    “我儿子、闺女，还有我老婆。”

    南祝仁表示理解，又指向右边的小树：“这棵树呢，有品种吗？”

    “……没有。”

    “那就是完全虚拟的作品。我看到它有漂亮的树皮和扎实的根，其他有什么特点吗？比如会开花结果？”

    李明路思考了一会，用了很长时间。

    这场咨询持续了快五十分钟，这么长久的交流和思考对于他来说似乎是很耗费精力的一件事情。

    “其实，我在画它的时候没有刻意去设计皮和根……所以要说开花结果的话，应该也没有吧。”

    南祝仁点头表示了然，并且和心中的猜想开始印证。

    ……

    选择房树人来为一位画家测试，其实是掺杂了一些额外变量的。因为南祝仁不知道李明路会不会存在什么奇怪的绘画肌肉记忆，比如习惯性地把东西画得格外绚烂。

    这种职业方面的习惯很可能会干扰结果。

    但现在既然李明路处于一个极其排斥绘画的状态，而绘画出来的东西也都是不带任何设计感的纯潜意识反应。

    那李明路的画家身份反而是一种帮助，因为他的绘画表达更加直观。

    而现在再针对这颗树来分析——

    在【房树人】绘画中，“树”是生命力的代表；同时，“树皮”一定程度上会反应“心理敏感性”，“树根”则指向“过去的创伤”。

    这种判断方式不绝对，但是可以为南祝仁的猜测、以及之后的咨询指明方向。

    同理，“房屋”也有这个作用。

    ……

    南祝仁最后指向火柴人。