。

而此轮天平相关性称量，我再说点有趣或奇怪的细节——”

“范宁目前名录中的绝大部分作品，在与那些大师名家的作品称量时，都是‘与旧日相关性更高’，只有和自己其他作品互相比较，才有高有低。”

“一个无法理解的例外是，他位居核心地位的‘巨人’、‘复活’两部交响曲，在自己作品中反而称量位居最低！

而且放在其他名家作品中时，‘相关性’仍旧不够显着。”

“这……”

冈感觉到了重重迷雾，她想了想后问道，“您有称量过他的《c小调合唱幻想曲》和‘复活’交响曲的组合吗？”

“前者高于后者。”

蜡先生，“我清楚他的‘合唱幻想曲’是‘复活’的先行练笔，所以我特意重复了三次，但事实就是如此反直觉。”

“然后，我还称量过维埃恩的《前奏曲》，称量过舍勒的《冬之旅》、《吕克特之歌》与《唤醒之诗》，这些作品的‘相关性’从高到低依次下降，《前奏曲》甚至高过范宁的大部分曲目，这说明曾经的维埃恩与‘旧日’生过极其直接的关联，但在回国之后，作品又迅回归低相关水平……舍勒则各作品有一些上下波动，这说明他踏足南国之后也受到了某种纠缠，强度还有待观察，这是我建议领袖等他完成整部交响曲后再做决定的原因…”

“总体来说，作品集中式地呈现高相关性的人，还是只有范宁一个。”

“我基本弄清了原理和来龙去脉。”

何蒙再度低沉开口，“结论就是，‘旧日’残骸极有可能被范宁所掌握，而且是他能写出如此多优秀作品的重要原因。”

“那么，这又如何影响着我特巡厅在研判‘范宁对于遏制失常区扩散价值’问题上的权衡思路呢？”

何蒙问出了在场很多人心中的疑惑。

“灵感从何而来”

和“艺术造诣高低”

是两个相对独立的问题。

或者说，运用神秘主义手段获得灵感启示，本来就是艺术家们的常用手法。

使用“旧日”

就是手法中的一种而已，和探索移涌、搜寻奇物、构造秘仪、或向其他见证之主祈求没有什么本质上的不同。

对于绝大多数庸碌者而言，非凡资源的堆砌最多能够让其“着名”

，却依旧无法成就“伟大”

。

“所以第二个问题，‘旧日’的污染特性。”

蜡先生的懒散神态这时也变得稍稍收束起来，“其实，我到现在仍不确定，这到底算不算一种污染”

“失常区侵蚀着世界的表皮，浸透肌理又深入脏髓，就像人体失控疯涨的癌细胞，而艺术家之所以备受尊崇，就是因为他们的‘格’可以稳定失控的边界，甚至于‘锻狮’或更高级别的‘格’能让失常状态局部倒退至曾经的如常状态，两股改变的力量折算冲抵，就体现为各个级别的艺术家们共同减缓着失常区的扩散度……”

“难道被‘旧日’污染的艺术家，比如范宁，他的‘格’会失去遏制失常区扩散的效能？”

听到这里，何蒙眼神凝直地猜测道。

“那倒不是，只要是入流的‘格’，就能遏制失常区。”

蜡先生摇了摇头。