短；黄杨声音清越，带一丝金属质感；楠木温和宽厚，共鸣丰富；枣木则声音硬朗，略显干涩。

这是一种全新的、越视觉和触觉的感知维度！

顾言见她似有所悟，便蒙上她的眼睛，随机敲击一块木料，让她凭借声音判断是哪一种。

第一次，她猜错了。

第二次，犹豫不决。

第三次，她静下心来，不再急于给出答案，而是将全部注意力集中在耳朵上，捕捉那声音里蕴含的所有信息——基音的高低，泛音的组成，衰减的度……

“是……楠木？”

她不太确定地说。

顾言没有揭晓答案，而是再次敲击了另一块她熟悉的紫檀木料。

听到那熟悉沉郁的声音，沈星晚心中立刻有了对比。

她肯定地修正：“不，刚才那块是花梨！

声音比楠木更脆，余韵没楠木长！”

顾言解下她眼前的布条，点了点头。

她猜对了。

这只是开始。

接下来的日子，“听音辨木”

成了沈星晚新的功课。

顾言会找来更多种类、甚至同一树种不同部位、不同干燥程度的木料让她分辨。

从依靠明显差异到辨别极其细微的差别，她的耳朵变得越来越敏锐，甚至能通过敲击声音，大致判断出一块木料内部是否有隐裂、疖疤或糟朽。

这种能力反馈到她的技艺上，产生了意想不到的效果。

在下刀之前，她通过敲击听音，便能对木材的内部状况有更直观的了解，从而选择更合适的下刀角度和力道，避开潜在的缺陷，更好地利用木材的特性。

她手下做出的物件，不仅外形精准，更仿佛与木材本身的“性格”

融为一体，透出一种由内而外的和谐感。

这天，沈星晚正在用一块老柏木制作一个笔筒。

柏木质地坚硬，纹理扭曲，不易处理。

她习惯性地拿起小锤，轻轻敲击木料四周，侧耳倾听。

当敲到某一处时，声音似乎比周围略显沉闷、短促。

她微微蹙眉，用手指仔细抚摸那个区域，表面光滑，看不出异常。

但她相信自己的耳朵。

她调整了雕刻方案，避开了那个区域，并在其周围采用了更轻柔的刀法。

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当笔筒即将完成，进行内部掏膛时，刻刀果然在那个区域遇到了一丝不易察觉的、与纹理走向不符的阻滞。

她早有准备，小心地顺着阻滞感轻轻剔除一层极薄的木料，一块深色的、已经与周围木质部分融合的旧伤疤显露出来。

正是因为她的谨慎，才避免了强行下刀可能导致的开裂或瑕疵。

她看着那块被巧妙避开并融入整体设计的旧疤，心中对顾言充满了感激。

是他，为她打开了这扇“听”

的大门，让她能与木材进行更深层次的沟通。

傍晚，她将完成的柏木笔筒拿给顾言看。

笔筒造型古拙，充分利用了柏木扭曲的纹理，显得苍劲有力，而那块被巧妙处理的旧疤，非但没有破坏整体感，反而增添了几分岁月的沉淀意味。

顾言接过笔筒